专访｜《长风渡》作者墨书白，为啥古言里女主都很会做生意
潮新闻客户端 见习记者 赵茜
爱奇艺热度最快突破10000的剧集，已迅速跻身各大热搜榜单。
【资料图】
这部由宋轶和白敬亭主演的古装剧《长风渡》，将于7月14日面向会员收官。
在剧中，宋轶饰演的是模范闺秀柳玉茹，白敬亭出演的则是名满扬州的纨绔顾九思，这两个角色，一位是落魄嫡女，另一位则是浪荡纨绔，他们因一场“错位”的婚姻被紧紧“绑”在一起，好在这场“意外”并没有酿成悲剧，而是让他们双向成长，补足各自的短板，最终携手走过跌宕起伏的人生。
故事谁写的？墨书白！晋江文学城的明星作者之一。
《长风渡》前身《嫁纨绔》，最早起源于墨书白构思给外婆看的一个故事，“这个故事虽然传统，但穿插着现代社会新的价值观，能够帮助外婆慢慢理解现在的人。”墨书白对潮新闻记者说，柳玉茹逐渐成长为“女首富”的人物线也是那时候想到的。
随着时间的推进，墨书白的创作逐渐变得丰满，最后写出了大家喜爱的《长风渡》，“连载期编辑在给我做各种推荐的时候，觉得《嫁纨绔》不能完整表达我的作品核心，我就在微博和读者征集名字，看见了《长风渡》，当时脑子里立刻想出了一句‘愿我如长风，渡君行万里’。”
这是墨书白第一部面世的影视改编作品，开播后，墨书白用“站在两个世界的交汇点”来描述自己看剧的感觉，“开播那天早上，我和平时一样拿着电脑去买奶茶准备码字，抬头看见了广告，那一瞬间我突然有种很奇妙的感觉，感觉三次元和二次元有了交集点。”
墨书白说，自己站在那里看了很久，甚至有点想哭，但接着，她领了奶茶去码字了，这种奔赴下一站去“拯救世界”的感觉，让她觉得自己超酷。
字里行间，不难感受到墨书白对写作的感情。
这种感情，最早源自一场“巧合”，“写第一本时其实我刚做完一个手术，生活全都停下来了，当时没什么事，就想着写点东西发一发好了。”她说，自己并没有刻意保证什么，却顺其自然地度过了新手期，“这或许是种天赋，我至今没有体会到失去创作活力的感觉。”
那是墨书白思路最顺畅的时候，“我写《论撩世家子的技巧》的时候，开篇3万字只用了1天时间，后期一个月，都是日更万字，不存在卡文。写《山河枕》《长风渡》时，就属于一个刚好的状态，开篇日更万字了1个月左右吧，有一点卡，但不会太纠结。后面才开始越来越卡了。”她回忆到。
这个时候，墨书白就会找朋友聊一聊，梳理一下思绪，找一下为什么卡文的原因。又或者就干脆停下来休息，等大脑轻松点。
虽然因为《长风渡》被更广范围的观众所认识，《长风渡》却不是墨书白第一本“出圈”的作品。时间倒退回2018年，在晋江开启网文创作生涯2年后，墨书白的《山河枕》便成为了口碑之作，跻身晋江头部IP，此后她创作的《长公主》《剑寻千山》《余生有涯》《沧澜道》《为夫曾是龙傲天》也颇具关注度，均被买走了影视版权。
如此多的版权售出，让读者颇为惊叹，甚至有人给了墨书白“晋江高产太太”的头衔，希望她能持续“产粮”，贡献更优质的网文作品。
这也是墨书白对自己的要求，她告诉潮新闻记者，近7年的创作生涯，让自己改变了以感情线为核心的创作方式，写作时越来越克制大段描写和大段抒情，注重作品核心主题的表达，现在她每天都会写作，每一年就会有1-2本作品面世，源源不断带给读者新鲜感。
如今，《长风渡》即将走向大结局，墨书白的最新作品《沧澜道》也已开文，将于7月面世。在创作这件事上，墨书白有什么样的感受？她又有哪些想分享给读者的？今天，让我们跟随墨书白的讲述，听听小说创作背后的故事。
创作让我接纳自己
潮新闻：2016年开始写文后，您是如何度过写作新手期的？
墨书白：其实新手期我没有觉得很难熬。因为晋江读者对新人很友好，而且看的人少的时候，评论往往很好，再加上我那时候很自卑，对自己预期很低，所以我创作第一本的时候感觉非常受鼓舞。我记得当时我一天能增长20个收藏，然后有几个评论都在夸我，我当时觉得自己牛逼坏了，就非常振奋。反而是后期读者多了，恶评才开始多的。
潮新闻：家里人和周围朋友怎么看待您的写作，您开始创作的时候有寻求他们的支持吗？
墨书白：家人和朋友，我不太喜欢让他们知道我写文，尤其是知道写了什么，我喜欢不认识的人看我的文，熟悉的人最好不要看，我会有一种精神世界被强行进入的感觉。剧播出后身边人试图找过我，但所有讨论我都拒绝了，因为我会有种在他们面前裸奔的尴尬感。
后来，我家人知道我在写小说的时候，我基本已经度过新手期了。
潮新闻：您说过您的情绪阙值在创作中被拔的很高，这会影响您日常的生活吗，会不会担心因此与现实隔绝？以及您是如何在写作过程中实现自我认可的？
墨书白：情绪阈值高肯定是会影响生活的，但我情绪阈值高的同时，情绪体验感也很高，就是要么我感受不到，但是如果我想感受，我就会感受得比其他人更细腻。像我和我先生，我大多数时间在做自己的事情，但是我停下来和他相处的绝大多数时间里，我就会很高敏感的感觉到爱意、善意，然后回馈这种情绪给他，所以一直以来我们感情都很好。我和其他朋友、家人相处也是这样的，所以目前我的现实生活和我精神世界的平衡我感觉还蛮好的。
我不是很担心与现实隔绝，因为我会觉得，人活在这个世界有千万种状态，只要舒服过得好，什么状态都可以。
创作的时候会写出让自己满意的情节，当时就觉得自己太厉害了，那一刻自我认可度就很高。后面客观来讲世俗也给了我一个超越我自己预期的认可，让我觉得我好像比自己想象好很多，慢慢我就接纳我自己了。
从角色的视角发现世界
潮新闻：您在创作时，会把身边的人写进小说吗，如果会的话，一般怎么写？
墨书白：创作时基本不会把身边人写进小说，只会把一些情绪融入小说。比如我体验过恐惧，那我描写恐惧，我体验过快乐，我描写快乐。将情绪具体化成为文字，是我将生活代入小说的办法。
潮新闻：读者都评价，您的文法非常细腻，您在塑造人物方面有什么技巧吗？
墨书白：塑造人物的技巧就是不要做人设，和读者一样，用剧情去认知人物，设置一个剧情，让人物自行发展，发展的过程中你去认知，这个角色到底是怎样的角色，然后再基于这个基础继续创造剧情。不要过多的通过“描述”去塑造角色，这样的角色才鲜活。
潮新闻：您说过您是特别喜欢做写作计划，在创作小说的时候，会不会遇到人物角色的言行、发展超出预料的情况？
墨书白：写作计划和大纲不是一个东西。写作计划是诸如“我今天写多少字”“我要写个什么题材”“我五年内要写多少本，达到什么预期”之类的。
我不太写大纲，基本就是有一个主线+开篇就开始写，然后再不断复盘调整整体剧情走向。
我写过大纲，后来我就发现，对于我来说，写大纲会干扰我文章的代入感。我写大纲，我写作时会自然而然从上帝视角开始写东西，如果我不写大纲，我会从一个角色视角开始发现这个世界，这种代入感是天生的、非常好的，对于网文来说，代入感极其重要，我没有用上帝视角去创造非常惊艳情节的能力，以我现在的水平在写文前写太过完整的大纲反而不太好。
灵魂的高低才是真正的高低
潮新闻：很多古言，尤其是被改编成电视剧的古言女主，都有一个很大的特点，会做生意，您觉得这是什么原因？
墨书白：一方面和历史背景有关，按照我们普遍标准看，成功两条路，经商掌钱，当官掌权，古言女性很难当官。另一方面，在涉及具体行业，诸如发明创造数学建筑之类成功的，描写起来写作难度大，还容易出现原型人物限制剧情发挥，所以在描述女性事业线时自然而然就会选择经商。
潮新闻：您觉得《长风渡》是一部大女主爽剧吗？最开始，男女主地位实际是不平等的，但是很多人仍然觉得柳玉茹是“下嫁”，这背后原因是什么，是否反应了当前社会观念的更新？
墨书白：《长风渡》不是大女主爽剧，我对这个故事是双向成长的传奇正剧。
大家会觉得柳玉茹是“下嫁”，背后原因我个人认为是，其实当代女性在感情中更关注的是人品能力高低而非经济基础，最初，男主虽然有钱，但相对女主来说，他是个性情天真的纨绔，没有责任心，能力都来源于家里。而女主虽然贫穷，但是努力上进、审时度势，隐忍自强。
虽然我们现在网上大家都喜欢开玩笑描述有钱的重要性、说喜欢“躺平”，但实际上真正在进行人物的评价时，我们骨子里却是非常看重这个人的内在灵魂的。
灵魂的高低，才是真正的高低。在顾九思还只是块璞玉时，有人觉得柳玉茹是“下嫁”也很正常。
潮新闻：在《长风渡》主角的成长经历中，有让很多人印象深刻的转折，尤其是男女主经历家庭巨变后选择散尽家财支援国家，很多读者直呼“格局大”，您觉得读者喜欢的“格局”主要是什么？您的所有作品都是“大格局”类型的吗？为什么偏爱这种类型？
墨书白：我觉得读者心中的“格局”，在我理解里更多是家国情怀，是与爱情无关的传统道义。但我作品并不是都是“大格局”的。
在《山河枕》和《长风渡》以后我就发现读者很喜欢说我的作品是“大格局”，所以我后来刻意写了《长公主》《为夫曾是龙傲天》《余生有涯》等作品去打破这个刻板印象。
我个人的确很青睐家国情怀的题材，因为我的确容易为此感动。但是我其实也是一个关注于个人内心成长，赞赏爱情、自由，这些小小的、温柔的情感的人。
改编最重要的就是理解作品
潮新闻：《长风渡》改编为电视剧的时候，有来问过您的意见吗，比如说选角、剧本构造等？
墨书白：最初来问过，但是我个人作为创作者，认为一个创作者必须在尽量高的自由度下，以自己的创作思路为核心去创作，才能有最好的状态，如果干涉太多，会弄出一个四不像的东西。
影视剧其实是一种新的创作，我相信新的创作者们都是尽力做到自己能做到的最好，他们在创作上受到的干涉因素也不少，我就不增加负担了。
潮新闻：从原著作者的角度来看，您觉得作品改编最重要的是什么？之后您有可能尝试成为一个编剧吗？
墨书白：我从作者的角度，那肯定会觉得改编最重要的就是理解作品。
其实作品就是搭房子，我用人物线、故事线，一点一点搭出了一个房子，编剧要做的就是把我这个房子拆了，把这些原材料拿出来，又重新搭建一个房子。
所以编剧的难点在于，如何理解作品每个剧情的表达意图，这样决定了他能否在不破坏材料的情况下把房子拆了；如何理解作品的核心重点，这决定了他如何在这些材料里选择和再创。这两步做好了，他再用自己的构建风格重新构建一个故事，就不会出现“难以兼容”的情况。
如果我写小说写够了，可能会成为一个编剧，但暂时几年还没有计划。
当一棵树，奋力生长
潮新闻：除了《长风渡》，您还有哪些作品在进行影视化筹备？
墨书白：长风渡外，《山河枕》《长公主》《余生有涯》《为夫曾是龙傲天》都已经在筹备了，应该会在后面几年逐步上市和大家见面。
潮新闻：您觉得您现在是一个高产的网文作家吗？您的作品有没有走出国门？如果有的话，去到了哪些国家？您认为出海网络小说需要具备哪些特质？
墨书白：在以版权为主要收入的作者里算高产的，在以网络渠道为主要收入的作者里算低产的。
我的大多数作品都有海外版，主要翻译出版的国家是泰国，但是从我收到的读者信件来看，其实东南亚的读者挺多的。出海网络小说的特质我觉得是要有一个能够让双方理解的基础点，可以是价值观，可以是文化。像我写古代作品比较多，然后我读者其实在海外就是儒家文化影响区域的国家就比较多。
潮新闻：您此前创作过现言和古言，之后您还想尝试哪些题材？会担心探索的过程中丢失一部分读者吗？
墨书白：会写一点现实题材，我计划里五年内应该会有一两部现实向的作品，已经在构思了。
担心肯定是会担心丢失读者的，但是我觉得作者其实更多还是要当一棵树，读者可以在很多的树之间选择，而我要做的就是奋力生长，枝繁叶茂。我很感激每一位来到我树下的读者，但我觉得读者和作者不能捆绑。我开出花来，他们欣赏，双方关系仅止于此，我不限制他们的脚步，他们也不干涉我的生长。
这样的创作环境，我觉得才会让整个文学森林更多样、更繁荣。
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